Recordando a Robert Schumann

Reciente el sesquicentenario de la triste muerte de Schumann, traemos aquí su música para además satisfacer una solicitud.

"El Peregrinaje de la Rosa" para solistas, coro, trompa y orquesta, Op. 112, es una obra de difícil clasificación. Normalmente se le llama oratorio, pero estamos tentados de decir que es un ciclo de Lieder para varios solistas con acompañamiento orquestal (originalmente de piano) No hay recitativos, y Schumann se mantiene fiel a un arioso contínuo que carece de toda dramaturgia; los solistas interpretan a los personajes de la historia y al narrador. Sólo hay poesía y una consciente búsqueda de sencillez.

Compuesta en 1851, sobre versos de un aficionado, narra una historia muy del gusto de los románticos: a una rosa se le concede experimentar la vida de los humanos (mediante el encantamiento de rigor) se enamora, es madre y muere, convirtiéndose en ángel. Así se completa su peregrinaje espiritual. Se reconoce la fábula de la Ondina, que ya inspiró una ópera de Kreutzer y una Obertura de Mendelssohn, y aún llegaría hasta la epigonal Rusalka, de Dvorák.

La música debe algo al romanticismo élfico del Mendelssohn de "El Sueño de una Noche de Verano", e incluso resuenan los ecos del Freischütz de Weber en los coros ("Bist du im Wald gewandelt") Sin embargo, este Schumann de madurez, tan ignorado incluso hoy*, parece separarse de su tiempo debido a una delicadeza, una sedosidad, que nos anticipa la morbidez de la música de finales del siglo XIX. Casi podríamos escuchar a continuación los Lieder de Strauss sin notar gran ruptura de estilo.


No. 1, "Die Fruhlinglufte bringen den Liebesgruss"
No. 2, "Johannis war gekommen"
No. 3, Wir tanzen, wir tanzen in lieblicher Nacht"
No. 4, "Und wie sie sangen, da horen sie"
No. 5, "So sangen sie, da dammert's schon"
No. 6, Bein ein armes Waisenkind"
No. 7, "Es war der Rose erster Schmerz"
No. 8, "Wie Blatter am Baum, wie Blumen vergeh'n"
No. 9, "Die letzte Scholl' hinuterrollt"
No. 10, "Dank, Herr, dir dort im Sternenland"

Segunda Parte

No. 11, "In's Haus des Totengrabers"
No. 12, "Zwischen grunen Baumen schaut des Mullers Haus"
No. 13, "Von dem Greis geleitet"
No. 14, "Bald hat das neue Tochterlein"
No. 15, "Bist du im Wald gewandelt"
No. 16, "Im Wald gelehnt am Stamme"
No. 17, "Der Abendschlummer umarmt die Flur"
No. 18, "O sel'ge Zeit, da in der Brust"
No. 19, "Wer kommt am Sonntagsmorgen"
No. 20, "Ei Muhle, liebe Muhle"
No. 21, "Was klingen denn die Horner"
No. 22, "Im Hause des Mullers, da tonen die Geigen"
No. 23, "Und wie ein Jahr verronnen ist"
No. 24, Engelstimmen: "Roslein! Roslien! zu deinen Blumen nicht"

Rafael Fühbeck de Burgos dirige al Coro y Orquesta Sinfónica de Düsseldorf, ciudad que vió el estreno de la obra y de la que fue director musical Robert Schumann.
Entre los solistas, Helen Donath, Julia Hamari o Hans Sotin.

El último corte corresponde a Requiem für Mignon, Op. 98b, partitura aún más inclasificable sobre un episodio (el entierro de la joven Mignon) de "Los Años de Aprendizaje de Wilhelm Meister" de Goethe. Dirige a los mismos conjuntos Bernhard Klee. Escuchamos a Dietrich Fischer-Dieskau entre otros.

Que lo disfrutéis.


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*: ¿Para cuándo la reedición por parte de Decca de Las Escenas de Fausto que dirigió Benjamin Britten? Fischer-Dieskau canta un incomparable "Hier ist die Aussicht frei". La Barra Libre aprovecha para solicitar un proveedor de esta obra.