Muy disfrutable cierre de la serie de funciones de
“Macbeth” en el Teatro Real, con dos claros triunfadores: Teodor Currentzis y el Coro titular del
Teatro Real. El director griego ha mostrado grandes virtudes y una clara
afinidad por el melodrama verdiano con una dirección vibrante e intensa, pero
también capaz de captar la singular atmósfera dramática de la ópera, una de las
primeras del autor, sino la primera, cuya música posee una "tinta" específica, en particular en la escritura de metales y maderas.
Si entusiasmó con los números más grandiosos, como el soberbio Finale
Primo, sobrecogedor por la amplitud y fuerza de coro y orquesta, también
consiguió dejar mudo al público con la desolada intensidad de “Patria opressa”.
Currentzis disfruta con este repertorio y sabe cantar con los solistas,
sosteniéndolos antes que poniendo una barrera entre ellos y la audiencia (los
chelos doblando la línea de “Pietà, rispetto, amore”). Su entusiasmo se canaliza
sin altibajos en brío e intensidad antes que en volumen, salvo en algunos
momentos algo ruidosos. Si su gestualidad es desgarbada y heterodoxa es
secundario, puesto que es eficaz y por fin se ha podido escuchar un Verdi
orquestalmente poderoso en el Teatro. Esta energía desbordada impregnó incluso
los pizzicati del coro conclusivo, número que se permitió cerrar con un
efectista pero electrizante regulador. Una dirección, en fin, que por sí misma compensa haber presenciado el espectáculo. Sólo cabe reprocharle el no haber
atenuado las sonoridades durante las escenas nocturnas, el gran dúo del Acto
Primero y la escena del sonambulismo. Es de esperar que estos matices, que
redondearán la interpretación, llegarán con el tiempo. Al mismo nivel el coro:
estremecedor en el citado “Schiudi, Inferno” y emocionante en la expresión de
los sentimientos más patrióticos de la partitura.
